米兰·昆德拉在他的著作《生命不能承受之轻》中指出人虽然会被人生中的各种无奈、苦痛弄得负担重重，但一旦脱离这些负担人生反而会变得毫无意义，是我们不能承受的生命之轻。与电影《一 一》给我的感觉相似，导演在他的电影中阐释了很多对人生意义的终极思考，片中的每个人物似乎都遇到自己年龄阶段所无法解决的难题，或许会选择逃避或许会想重来一次，历经种种，到最后会突然觉得再活一次好像真的没那个必要，我们所不能承受的生命之“重”才是生命最初的意义。片中每个人物的烦恼似乎都能与不同年龄阶段的观众引起共鸣，去寻找或体味自己的人生经历。杨德昌的作品带有一种理性客观冷静的态度审视着他电影中的空间环境与人物形态，他带有一种哲理思辨的方式在电影中传递给每一位观众对于人与人生命意义的思考。

杨德昌作为台湾“新电影运动”的重要代表人物，在他的影片里始终保持着对现代都市人与人关系冷静的思考，他以一种冷静客观的方式观看者他电影里的人物。在他最后一部影片《一 一》中完全展示了他对于人与人关系，人的价值观的思考。大多数写实主义理论家都强调电影艺术的纪实性，认为影片的题材是写实主义电影首要的关注对象，形式和技巧不过是二流的陪衬而已。《一 一》从一个中产阶级的家庭入手，在叙事结构上《一 一》分几条线索展开叙述，家里的几个人物各自代表了不同的烦恼。NJ的线索展示了中年人的事业危机，其中还包含了NJ和初恋女友阿瑞的故事;女儿婷婷则一直陷入自己间接害婆婆晕倒的愧疚感里，随后又卷入邻居莉莉与胖子之间的三角恋爱关系中;洋洋作为一个8岁的小孩，却总是提出让人无法解答的问题，如敏敏让洋洋对晕倒的婆婆讲自己身上发生的事情，洋洋却说：“她只是听到又没有看到有什么用”，这是导演通过小孩的视角来看待这个世界;阿弟的烦恼和NJ类似，也是事业危机，只是阿弟这条线更侧重于对两性关系的探讨;

敏敏这条线比较弱，是探讨人与宗教的关系;这几条各自独立的叙事线索所叙述的事件中没有因果关系，但导演却巧妙的将几条线索汇聚到一起，那就是通过几个重要的事件——阿弟的婚礼，婆婆的晕倒，阿弟儿子的满月酒和最后婆婆的葬礼。除了几个主要人物外还牵扯出了其他几个次要人物，如莉莉一家，每天争吵不断，母女俩混乱的感情生活;NJ的同事大大，一个过与看重利益的人;阿弟的同学美国;这些角色代表了这个社会形形色色的各种人物，他们被导演有条不紊的安插在电影的不同段落中，形成了一个强大的社会横截面的关系网。

婆婆晕倒这一事件致使家里的每个人都重新审视了自己的人生，自以为很能说的阿弟在讲了几句之后就不知该说什么了;敏敏则是陷入了一种人生困境，影片中有一段是敏敏坐在房间中哭泣，镜头冷静地听敏敏在哭诉：

为什么只有这么少，每天所做的事情几分钟就讲完了，我觉得想白活了一样。在敏敏的观念里一切好像都没那么复杂，但当自己坐下来冷静的思考自己的人生时她却陷入了自我价值否定的困顿之中，所以她选择跟着法师去山上修行，用一种逃避的方式来对待，最后从山上回来，敏敏才发现其实真的没有什么不一样，她的逃避解决不了她心中的疑惑，山上的他们好像变成了另一个自己，每天讲着重复的东西。当认清空虚和重复已经成为现代人怎么都无法逃避的生活和精神状态后，敏敏反倒洒脱了，看破了，“我觉得这一大堆(生活)，其实真的没有那么复杂”;婷婷一个单纯善良的女生，她的人生态度是：我们好好对待别人，别人也不会对我们不好，干嘛还要杀人。这是她与胖子看完电影后的对话。从婆婆晕倒后婷婷就一直活在自己的愧疚之中，所以她只敢在夜里等到家里每个人都睡着之后再来对婆婆讲话，她小心翼翼地维护着自己的初恋，当发现胖子心中还会有莉莉的存在时婷婷心中是不安的，

她觉得自己的感情受到了威胁，婚礼上长辈之间讨论先上车后买票的话被婷婷听进了心里，所以这也是之后婷婷会与胖子去开房的原因。到后来婷婷陷入了失恋的痛苦之中，婷婷对婆婆哭诉：“我没有做什么坏事情，为什么这么不公平，难道你到现在还不原谅我。。。”当胖子对她大吼要她永远都不要管他时，婷婷的心受到了伤害，她觉得不公平的是为什么莉莉和其他男生交往过胖子还能接受她，而自己一心想着对胖子好最后却得到胖子的如此对待。在影片最后的那个超现实段落中婆婆的醒来虽然让婷婷走出了愧疚，

但胖子的杀人事件改变了几个人的人生轨迹，也给婷婷留下了一辈子难以忘记的伤痛。 NJ这个老实克制隐忍的中年男人，

面对大大等人的出尔反尔过于看重利益，NJ虽有不满但却一直克制隐忍，当大大让NJ去和大田吃饭吊吊他胃口，NJ看似随意说了一句：“诚意可以装，老实可以装，交朋友可以装，做生意可以装，那这个世界还有什么是真的”这是导演借NJ之口说出的一句话，在这个物欲横流的社会难道金钱利益真能把一切都扭曲吗?对NJ来说，和阿瑞在东京过了一段年轻时候的日子，本来说再活一次以为有什么不同，但这根本没有解决他目前生活中的困局，即使当年他没有离开阿瑞，而是和她生活在一起，他现在依然是电机系毕业，依然会与大大等人共事，依然会多次辜负大田…他终于发现，初恋的遗憾和现实的残酷没有任何关系，即使过上了当初想要的生活，世风日下的社会依然会让他痛苦不堪。想通了这一点，NJ发现再活一次结果还是差不多，没有什么不同。洋洋的话在影片中很有意思，他表现了小孩子对这个世界的困惑，当NJ让他不要盯着人家看不礼貌时，洋洋只说他想知道她为什么难过，他从后面又看不到;又比如他问NJ我们是不是只能知道一半的事情，我只能看到前面又看不到后面。所以他才会拿着相机去拍角落里的蚊子，去拍别人的后脑勺;

在丧礼上洋洋对婆婆说：“我要去告诉别人他们不知道的事情”这仿佛是导演在通过洋洋表达出自己的创作观念，他要给观众看观众自己看不到的事情。

导演用三个小时将电影娓娓道来，它似乎浓缩了一个人的一生。关于爱情，关于亲情，关于友情，关于成长，我们所看到似乎还有更多，就如老师生物课上所讲，生物求生的本能都一样，给了太多养分反而不见得会长好。人只有经历磨难和挫折才会学会成长，才能学会直面这个残酷的世界，然后婷婷养的那盆小花长出了一个小花苞，象征着经历了愧疚和失恋的婷婷成长起来了。洋洋也是，被女孩欺负，

被老师羞辱的他在经历了简单、单纯的爱与恨之后，尽管还有许多事情看不懂，想不通，但洋洋家时感觉到了自己的变化，于是他对婆婆说：“我也觉得…我也老了”